王曦诗歌
标题:
《看电影》
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作者:
张曙光
时间:
2017-11-9 21:39
标题:
《看电影》
这些声音和色彩围裹着我
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像岁月，压过了人们的喧哗
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低语，和引座员手中电筒
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晃动着的光束。一部电影是
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一个盛大的狂欢节，在里面
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我们寻找着各自的位置
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角色，悲哀和欢乐，以及
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——假如还存在着后者——
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从童年起我们就熟悉的一切
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一张美丽的脸，一次历险
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或一段让你的心感到疼痛的
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爱情，虽然并不长久，但总是
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唤起我们的遐思或向往
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人类生活的缩影……流动的
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影象和变幻的场景，像保姆
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引领着我们的童年，或一只浴盆
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在里面我们的灵魂被漂白
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或染成黑色。我们惊奇地看到
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熟悉的风景被浓缩成一幅连环画……
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停车场，街头的电话亭，落日
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林荫道，广场，咖啡馆
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穿风衣的杀手制造着
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一次机会，或许，那就是
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我……银幕放大着我们弱小的身躯
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还有勇气；或命运在
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一只鞋子上显示奇迹——
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当意外地得到了美人或王子的
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垂青。同恐龙搏斗，或傲然
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面对纳粹的枪口……但最终
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总是会化险为夷。我们的人生
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被制片商们所虚构，直到变成
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一些闪烁着的光的斑点。但当
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拭去汗水，走进外面四月夜晚的
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微风里，我们感到活着
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是多么的美好……
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尽管苍白，平庸，像街角那轮
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宇航员们光顾过的月亮
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它一度是我们意识的中心，但
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现在只是一个废弃了的喻体
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我们宁愿谈论着玛丽莲·梦露
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费雯丽，奥黛丽·赫本或金斯基
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金发的女郎，目光注视着
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有钱的绅士，或爱情。执拗地追求
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虽然并不清楚到底在追求着什么
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一觉醒来，身边的情人变成
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吃人的豹子。或纯情的公主
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落魄，直到遇上勇敢的骑士
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铁桥的两次相遇，铸成命运
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永恒的悲剧。神秘的嘉宝，她
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需要的只是一点点得不到的
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孤独，劳伦斯·奥利佛在舞台上
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大声吼叫，迟迟不肯交出手中的
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佩剑。可怜的查利，或夏尔洛
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好脾气的派克，梅尔·吉布森对英国的
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复仇。硬汉史泰龙，发仔，林青霞和进军
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好莱坞的成龙……我们是那么地
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爱着你们，或爱着奇迹
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我们渴望着走进银幕
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进入另一种生活……然而
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随着银幕的影象消失，大厅的灯光
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蓦地照亮着一张张失去光彩的脸
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仿佛被从里面抛出，离开——
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带着满足，悔恨和少许的倦意
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幸福的源泉，二十世纪的教堂
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或学校。在童年，我们就被
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大人们带到这里，手里塞着
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几颗糖，或一只苹果，看着上面
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士兵们步列整齐地进行着杀戮
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阴谋，或男女间的私情——
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青春的欲望，阴谋，和复仇的快感
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塑造着我们，塑造着我们
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时代的生活或生活的时代……
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六十年代，我们看蹩脚的
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苏联电影，赞颂意识形态
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把驶入布拉格坦克的政治性骚扰
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装扮成一次甜蜜的调情
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而爱情——哦，多么神圣——不过是
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对领袖和主义无偿的献身
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国产影片，黑白的，打日本人
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和国民党，《平原游击队》《地道战》
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《小兵张嘎》，《红日》，和
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《林海雪原》。可歌可泣的
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战争场面，简单而乏味。而
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《五朵金花》让我着迷
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爱上了里面的女主角
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我五岁的时候。我记忆中的
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第一部影片是《画中人》，三岁
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一个不良的开端……七十年代，朝鲜
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阿尔巴尼亚和罗马尼亚片，比如
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《卖花姑娘》、《宁死不屈》
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和《遥远和地平线》。那里有什么？
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或许只是鲜血和死亡？(以及
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厕所和消毒剂发出的刺鼻的气味)
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《第八个是铜像》，像一句格言
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还有《桥》，《瓦尔特保卫萨拉热窝》
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八十年代，大量的西方影片
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(和少量的香港片)腐朽的
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资本主义制度的产物。彩色
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海滩和比基尼。谋杀和
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黑社会。吸毒和性爱。鬼魂和
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恐怖。威士忌和可口可乐。
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《尼罗河的惨案》，《人证》
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《一个警察局长的自白》。“妈妈
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我的草帽丢了。”西条八十的诗句
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某位看了《巴黎圣母院》的领导评价：
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“圣母还不错，可巴黎太丑了”
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我爱看《三笑》。而《叶塞尼亚》
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让我倾倒。但我以为《冷酷的心》
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更好，现在看来，不过是
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一个更陈腐的罗曼史故事
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《可尊敬的妓女》并不那么
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有趣，尽管是萨特的(可能也是唯一的)
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影片。《佐罗》，一般
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《斯行凡大公》，不坏
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还有《红舞鞋》。卓别林出现
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满街哼着《追捕》插曲，尽管现在看来
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这部片子并不好。但《望乡》
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让人感动，我还喜欢《远山的
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呼唤》和《幸福的黄手帕》
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山田洋次的作品。而黑泽明的
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要在很久以后在录相带
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或VCD中才能看到。然后是《第一滴
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血》，《哈里的战争》，反对
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越战和税收制度。九十年代
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展示《真实的谎言》，斯皮伯格的
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《侏罗纪公园》，《龙卷风》
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《山崩地裂》，想想都让人害怕
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精心设计的大制作，再现一切
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自然和人为的灾难——
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电影院也开始变得
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豪华，但观众却渐渐稀少
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(在一首诗中我写过家乡的
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电影院，它早已被拆除
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只是像幽灵一样出现在
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我的梦里。到底要告诉我些
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什么？或我要对你们虚构些什么？)
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在一个时代结束的地方将
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预示着另一个时代开始——或许？
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现在电影院已变得多余，像
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一座座在夕阳里沉思着的
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教堂，已经成为陈旧的风景
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或渐渐从人们的视野中消失
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